99(年)造型設計課程復習CH01 1 /4
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第一章 設計的歷史與文化 p2～30 (01講~02講)
第01講 - 設計的歷史與文化（上）
第一節 「美術工藝運動」 p3~10 (第01講)
一、源起 p3~5
◆「美術工藝運動」( The Arts and Crafts Movement )，發生於西元1850～1900年
間。
◆英國地區發展的一種設計改革運動。
◆又稱為「藝術與手工藝運動」、「工藝美術運」或者是「設計啟蒙運動」。
◆它的源起主要是由於19世紀歐洲工業革命後，對傳統手工藝製作與設計藝術
所產生的巨大衝擊與影響所致。工業革命對工藝設計所帶來的影響主要有下列
三點：p3-5
(一) 傳統手工藝製作模式的巨大改變 p3
(二) 社會分工模式的兩極化發展 p3-4
(三) 整體社會審美水準的下降 p4-5
二、內涵及風格 p5~6
(一) 內涵 p5
◆「美術工藝運動」自1850年開始，就在追求一種符合「造形」、「功
能」，與「裝飾」三者之自然和諧的關係。 P5
★主張藝術理念必須源自於大眾，設計必須忠於材料的自然性質，以製
作安靜、誠實、永恆的精緻手工藝品。 p5
◆一個重要的原則就是：物品的製造必須符合它為什麼被製作與生產的
目的，且物品的形狀必須與其使用目的一致。 P5
◆造形特色為：線條、無裝飾的造型、自然的有機生物造形及簡單式的
造形。 P5
(二) 風格： p5
◆「美術工藝運動」時期的造形樣式，通常都使用線條的、無裝飾的、
以及自然的有機性物造形為沿襲的對象，因此此時期的造形式樣是
簡單式的造形。對許多設計師而言，自然界的花草樹木、鳥類……
等動植物造形，皆是設計師在設計時非常重要的靈感來源。
三、美術工藝運動的主要人物 (詳p6~10)
(一) 亨利．柯爾（Herry, 1808-1882） p7
◆是一位英國的設計改革家。
◆提出藝術製造的概念。
(二) 歐古斯特．普金（August Welby Nothmore Pugin ,1812-1851）p7
◆是一位英國的建築師。
◆美術藝術運動的一位設計改革先驅。
◆主張唯有回歸到哥德式的藝術與建築。
◆設計原則
1.建築物的特徵要符合便利性建構方式與優先順序的需求。
2.所有裝飾必須是對建築的建構有益的。
3.建築設計儘可能採用當地的材料與施工方法。
(三) 約翰．拉斯金（John Ruskim, 1819-1900） p7
◆是一位英國著名的文藝理論家與社會評論家。
◆主要設計理論
1.設計藝術與設計市是不同的兩個概念。
2.設計應具有社會功能。
3.機械化生產剝奪了人類的創造性。
(四) 威廉．摩里斯（William Morris,1834-1896） p7-10
1.啟蒙成長皆段 (詳p8-9)
2.奠定發展階段 p9-10
◆「美術工藝運動」風格的特點為：
(1)反對機械化的生產，強調重新振興傳統的手工藝。
(2)在裝飾上，反對矯柔造作的維多利亞風格和其他古典、傳統的復
古風格。
(3)提倡哥德式風格和其他中世紀講究簡單、樸實、優雅、功能性強
的風格。
(4)主張在作品中反映誠實與誠懇的設計態度，反對設計上的嘩眾取
寵、華而不實的傾向。
(5)裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。
★摩里斯亦強調設計的基本原則為：產品設計和建築設計是為大眾服務
的，而不是少數人效勞的；設計工作必須是集體的活體，而不是個體
的勞動。這些原則深深地影響了後來的現代主義設計。 P9 -10
網路教學補充
◆「美術工藝運動」風格的特點為：
1.功能與視覺上的滿足；2.將生命力融入作品中；3.大量的自然圖像融入作品；
4.崇高自然模仿及繁複裝置少；5.用色偏好藍、綠等大地色彩。
考古題
一、是非題
（X）1.「新藝術運動」主張藝術理念必須源自於大眾，設計必須忠於材料的自
然性質，以製作安靜、誠實、永恆的精緻手工藝品。p.5
（0）2.威廉‧摩里斯(William Morris)強調設計的基本原則為：產品設計和建築設
計是為大眾服務，而不是為少數人效勞；設計工作也必須是集體的活動。
p.9
第二節 「新藝術運動」 p11~14 (第01講)
一、源起 p11~12
（一）「新藝術運動」(Art Nouveau)
1.是發生於西元1890～1905年間歐洲大陸的一種藝術與設計運動。
2.在1900年巴黎萬國博覽會達到巔峰。
3.由美術工藝運動延續而來。
◆它的源起是多方面的，主要有下列三點：
1.科學技術的進步 p11
2.傳統價值觀與生活型態的轉變 p11
3.對復古主義的反感 p11-12
◆「美術工藝運動」對追求美的事物、強調真實細緻的描繪事物、反
對模仿、尊重自然……等概念受到大眾的認同，但其反對機械生產
的立場，在機械生產的時代需求下，已是無法扭轉的趨勢，因此新
藝術運動的設計者開始去思考：在追求機械時該如何去控制它以創
造出的產物，於是對這些工業革命後所出現的新機械、新材料、新
技術與新樣式等問題，就成為當時需要迫切去解決的課題，這股力
量也就直接刺激「新藝術運動」的興起與發展。 P12
一、內涵及風格 p12~14
(一) 內涵 p12
◆19世紀末到20世紀初，由威廉．摩里斯所領導的英國「美術工藝運
動」傳到了法國和比利時，因而興起了一場席捲歐美的群眾性設計
運動，史稱為「新藝術運動」。
◆此運動是興起於19世紀初的一種藝術與設計運動，它所涵蓋的時間
大約從1890～1905年，影響的範圍包括整個歐洲與美，它是西方設
計進入嶄新20世紀的重要里程碑，也是一種心靈與自我意識覺醒的
藝術風格。
(二) 風格 p13
◆「新藝術運動」的設計靈感源自於：哥德式藝術風格、巴洛克、洛可
可樣式，以及日本浮世繪藝術。
◆19世紀末期的「象徵主義」（Symbolism）也在思想和視覺上影響了「新
藝術運動」的設計風格。
◆新藝術運動的設計者試圖創造一種不同於傳統風格的現代藝術表現
手法。
◆「新藝術運動」結合了在造形、材料與技術三方面的結合下，留下許
多成果。
(三) 造成方面 P13-14
★「新藝術運動」風格的造型特色為：充滿活力、大膽、波浪形、彎曲、
流動與生動的「線條」風格。
◆新藝術的設計師將「線條」視為一種力量的存在，他們運用線條來傳
達一種生命力與節奏感。
◆設計師用線條來進行任何設計。
◆此時期的造形式樣，無論是物體的形狀、還是物體的表面裝飾，皆是
以：流暢、優雅和波浪起伏的線條為主。
◆「新藝術運動」的設計而言，動植物造形，成為設計師在設計時非常
重要的參考來源。 P13-14
◆在植物方面，花的造型是所有植物形成中運用最多的圖案，如：玫瑰
花、蘭花、百合花、仙客來……等。它們出現在各式的玻璃器具、陶
瓷、建築表面、傢俱、紡織品、青銅器、木器上。 P14
◆在動物紋飾方面，天鵝和孔雀是設計師所喜愛的動物形狀。 P14
◆美國舞蹈家洛伊．富勒的舞姿亦成為許多圖形設計師的主要靈感來
源，因為它呈現了新藝術風格的活力與節奏感。 P14
(四) 材料與技術方面 P14
◆「新藝術運動」的設計師接受了很多現代新潮的觀念，除了在造形上
大膽嘗試突破以往的傳統形式。
◆在材料上，亦大量使用了新的材質與技術，並發展出新的工藝藝術，
在當時都造成了無比的震撼與影響。
◆例如：在建築上材料的使用，設計者不使用木材或石頭，而採用大量
的玻璃、鋼鐵、鋼架、水泥……等新材料，使建築進步到鋼鐵水泥、
混凝土結構階段。使用當時許多新的建築物呈現出結構自由、開口處
廣大的開放式特色，如法國艾菲爾鐵塔之設計。
◆「新藝術運動」的內容幾乎涉及到所有的藝術領域，包括：繪畫、雕
刻、建築、室內裝飾、紡織品、傢俱、玻璃、陶瓷、平面設計、書籍……
等。
◆其強調曲線裝飾的風格，在當時的建築、工藝或工業產品、傢俱等均
採用「曲線」做為藝術表現的式樣，以別於傳統的式樣，而這些式樣
大致上都源自於大自然的動植物，如：曲線細長而捲起的蔓草形態或
花卉、鳥獸、籐似的形狀，再搭配華麗的色彩，以一種象徵性與浪漫
的手法，塑造出一種異於傳統的造形風格，因而使「新藝術運動」所
製作的各類產品有著抽象裝飾風格的傾向。
◆「新藝術運動」發展的最高峰是在1900年於巴黎舉行的萬國博覽會。到
了1910年左右逐漸被忽視走向衰落，被「裝飾藝術」風格所取代。
考古題
一、是非題
（X）3.「流線形」產品的風格，在造型方面：具有充滿活力、大膽、波浪形、
彎曲、S型的線條風格。p.13
本文引用自: https://blog.xuite.net/tct20130417/twblog/127997267-99%28%E5%B9%B4%29%E9%80%A0%E5%9E%8B%E8%A8%AD%E8%
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